刘奇晋 汉族，1942年4月生，四川成都人，四川省文史研究馆馆员，思槐堂主。

书香世家

 

高祖止唐公刘沅系清季硕儒、书法家，因其治学严谨、著述宏富而饮誉巴蜀，素有“四川孔夫子”之谓；曾祖刘桂文（字云坳），晚清进士；父刘东父，当代诗人、书画家、教育家，有《刘东父书洛神赋》、《旷翁诗钞》》、《旷翁书画》等行世。

社会职务

 

曾任中国书协教育委员会委员、四川省书法家协会第三、四届副主席兼教育委员会主任、四川省文联第三、四届委员、成都市书法研究会副会长、成都市书法家协会第一、二、三届副主席、成都市文联第二届委员。

现为四川省文史研究馆馆员、省市书协顾问、省书学学会副会长、省巴蜀诗书画研究会副会长、市政协书画院副院长、丙戌金石书画研究会副会长、开明印社名誉社长、四川师范大学客座教授、中国书法家协会会员、中国苏轼研究学会会员。

简历

1962年在父亲刘东父的指导下开始学习书法；

1978年开始有作品参展和发表，并为多家风景名胜和文博单位收藏陈列；

1978年和1981年先后建立成都市西城区文化馆业余书法组和篆刻组（后更名为开明印社）；

1982年参与筹建成都市书法研究会，担任副会长；

1985年参与筹建成都市书法家协会，担任一、二、三届副主席；

1991年《中国书法全集·苏轼卷》(合编)获四川省第五次哲学社会科学优秀科研成果二等奖；

1994年参加《四川省志·文艺志（1840—1990）》的编辑工作，担任书法部分主纂和撰稿；

2011年元月“刘奇晋先生书法艺术展”在成都文殊院空林书画院展出。

苏轼研究

 

刘奇晋先生是当今国内研究苏轼比较全面的一位学者，不管是学术方面还是书法造诣方面，都是权威的。

学术方面：1982年起为苏轼书法作品系年， 1991年与刘正成合作编写出版《中国书法全集·苏轼卷》。现着手为《苏轼书法作品系年》修订。

书法方面：因父亲刘东父临习苏东坡字帖，受父影响，1962年开始在其父的指导下学习苏东坡，偏爱有加，50年不辍，形神兼备，几可乱真。

业内评价

蒲宏湘（四川省书法家协会副主席）

在《刘奇晋书法集》的序中：“刘兄为人平和，做事低调，作书平正，但决不平庸。尽管他的书艺在书界已形成影响，但他仍然孜孜以求，为学不倦，实在难能可贵。他于书法，不以参展为目的，不为功利所累，而视为生活的一部分，在为社会服务之余，尽情享受书写带给自已的愉悦。此前，他没有办过个展，也没有出版过个人专集，这种淡泊名利及严谨的治学态度，殊为可贵。”

“特别值得一提的是，他（刘奇晋）对赵孟頫书艺的钟情、研习，现今蜀中，堪称独树一帜。长期以来，赵孟頫这位宗师，无论在理论或创作上，时常遭到‘忽悠’、冷漠，对其艺术和学术价值的判定，往往是抽象肯定，具体否定。近三十年来，大凡习赵字者，多被嗤之为平庸、媚俗，每与国展无缘。这种学术现象和创作导向，混淆了艺术与时尚的界限，破坏了书法创作取法多元化的和谐局面，滋长了‘学霸’和盲目跟风。把不同的审美取向，变成了浅薄的所谓‘格调’之争，极大地损害了一些书法爱好者的学习热情。对此，刘兄只是付之一笑，冷暖自知，‘躲进小楼’潜心于学。他对赵孟頫进行了系统的研习，所涉赵氏经典《洛神赋》、《赤壁赋》、《兰亭序》，《胆巴碑》、《道德经》等，反复学习，饶有心得。学赵而不固守，故其腕下并非简单的松雪面目，同时融入了东坡意趣、北海风骨，其书法作品，平和中见机杼，宽博中显雄强，舒卷自如，气韵悠长，蔚为可观。”

何晓巍（中国书法家网常务副总编）

刘奇晋先生的书法艺术正是在这样的家学背景下，在结合深厚的中华文化传统的基础上，经过长期的锤炼与反复的思考，创造出具有鲜明个性的书法艺术作品的。从他的作品中可以看到他对苏轼书法的心追手摹，以及在这个基础上的发展。作为刘氏家族后裔，他有一方常用白文印“双江刘氏”，这既表达他对家族荣耀的缅怀，也体现了他所拥有文化的渊源与传承。他继承了他父亲书法风格中的洒落俊逸，又吸取了元代赵孟頫的稳健劲秀与唐代怀仁所集之《圣教序》之遒劲疏朗的笔致形态，在数十年的笔墨生涯中，提炼出刘氏书法的个人形态，从而具有很高的审美价值。

署中名家(1张)

来看展览的观众来自社会不同阶层，不同专业、不同年龄段。既有社会贤达、专业人士、艺术评论人，如四川省文史研究馆馆长张在德、十世班禅画师、中央文史馆馆员、四川省文史研究馆副馆长、四川省美协副主席画家尼玛泽仁， 中国书协副主席、四川书协主席书法家何应辉，苏轼研究专家、四川大学教授曾枣庄，省文史馆馆员、水利专家、诗人冯广宏等，也有释、道诸院的高僧大德、长老监院，如内江圣水寺方丈智海法师，昭觉寺方丈演法法师，青羊宫老庄书院孟高阳道长等。还有刘先生家族的长者晚辈, 同学朋友。当然, 更多的是书界同好和平民百姓。看到他们在作品面前流连忘返，细细咀嚼、细细品赏的样子，就知道刘先生作品的艺术魅力了。

张 开（解放军总参谋部书法创作院秘书长）

刘奇晋先生长期浸淫于古代经典法帖之中，已达到对艺术形式与技巧的理性把握。他的书法直接取法于王右军，深得右军法，兼而研习李北海、苏东坡与赵孟頫，在精熟的技巧之外传达其情感意韵。他的书法精严庄雅、静穆，字形或欹或正，字势或疏或敛，线条虚实相生，厚重与清丽相间，达到了一种率意洒脱的自由境界。

刘奇晋先生的书法贵在用意，重在用笔。他追求“平淡、自然”，强调书法的抒情写性和自得其乐的功能作用。故而，他的书法绝无浮躁与平滑之象，在朴实与平和之中传达了萧散简远的审美意味。

刘奇晋先生的书法不但精于行草，而且精于小楷。他的小楷书法用笔精良，于小中见大，在平实与纯朴之中流荡着书卷之气。无论他的尺幅小品或长篇巨制，均能做到气贯始终，自然天成。由此可见刘奇晋先生对书法艺术的谨严与执着。

刘奇晋先生高尚的人品和谦逊的为学态度得到了同仁的肯定。他从不计较功利与名誉，潜心研究书法，耐心哺育新人，为四川省群众书法事业的发展做出了突出贡献，同样也为四川书法的繁荣做出了自己的努力。

汪瑞雪（洛阳音乐人）

读刘奇晋的书法作品，总是为笔下线条呈现出意象的抒情性、节奏感和旋律美深深地吸引。酣畅遒劲的笔情、枯湿浓淡的墨色、流转飞扬的韵律，宛若无声的歌节，流动的音画。

著作

《中国书法全集·苏轼卷》(合编)、《四川省志·文艺志》、《近现代四川书法》